Architecture et forme urbaine

Collège de France

Année 2020 - 2021

Formes urbaines en mouvement : l'architecture de l'interurbanité

Depuis l'Antiquité, les villes n'ont cessé d'échanger leurs formes, dans un mouvement incessant qui a vu les dispositifs de Rome, de Venise, de Londres ou de Paris migrer vers d'autres continents. Ces translations sont étudiées alternativement dans les villes qui en sont la source et dans celles qui en sont le réceptacle. L'histoire suggérée se confond avec celle de la circulation des rues, places et bâtiments, que les concepts de la théorie littéraires et des mathématiques, ainsi que certaines techniques artistiques, permettent d'interpréter.

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Collège de France

Année 2018 - 2019

Le Corbusier : paysages pour l'âge de la machine

L'enjeu du paysage est présent dans toute l'œuvre de Le Corbusier, que ce soit à titre latent ou à titre manifeste. Si certains de ses bâtiments font office de chambre claire captant les vues sur les territoires les entourant, d'autres, tels la chapelle de Ronchamp ou le couvent de La Tourette, sont déterminés dans leur conception même par le paysage dont ils sont en quelque sorte issus. Le cours explore cette préoccupation constante au fil d'une triple trajectoire biographique, thématique et géographique, conduisant des plateaux du Jura, où le jeune architecte avait découvert la nature, aux rivages de la Méditerranée qui n'a cessé de l'inspirer.

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Le Corbusier : paysages pour l'âge de la machine

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Le Corbusier : paysages pour l'âge de la machine

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Le Corbusier : paysages pour l'âge de la machine

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Le Corbusier : paysages pour l'âge de la machine

L'enjeu du paysage est présent dans toute l'œuvre de Le Corbusier, que ce soit à titre latent ou à titre manifeste. Si certains de ses bâtiments font office de chambre claire captant les vues sur les territoires les entourant, d'autres, tels la chapelle de Ronchamp ou le couvent de La Tourette, sont déterminés dans leur conception même par le paysage dont ils sont en quelque sorte issus. Le cours explore cette préoccupation constante au fil d'une triple trajectoire biographique, thématique et géographique, conduisant des plateaux du Jura, où le jeune architecte avait découvert la nature, aux rivages de la Méditerranée qui n'a cessé de l'inspirer.

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Année 2017 - 2018

L'architecture, vecteur du politique

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L'architecture, vecteur du politique

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L'architecture, vecteur du politique

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Année 2016 - 2017

L'architecture entre les arts et la ville : autour des itinéraires de Frank Gehry

14 juin 2017 : Œuvres récentes : l'atelier Gehry comme modèle spatial

Résumé

Au cours des dernières années, la production de Gehry s'est amplifiée et diversifiée. Il s'est engagé dans l'étude d'un grand projet d'aménagement de la Los Angeles River, dont les implications sociales sont vastes. Plusieurs autres projets, dont l'un sera une contribution décisive à la revitalisation du centre, marquent son retour dans une ville qui l'avait négligé, tout en l'enviant.

Dans le même temps, la construction du siège social de Facebook à Menlo Park, dans la Silicon Valley, a marqué un seuil dans les relations entre l'espace de l'entreprise et celui de l'atelier. Alors qu'au cours du XXe siècle les architectes s'étaient efforcés de façonner leur lieu de travail à l'image des usines ou des bureaux d'ingénieurs, la relation s'est en quelque sorte inversée, l'entreprise de Mark Zuckerberg faisant du hangar dans lequel l'agence de Gehry est déployée informellement le modèle de ses propres bureaux.

Dans le prolongement de la Fondation Vuitton, Gehry a lancé l'étude d'une reconstruction de l'ancien musée des Arts et Traditions populaires, dont il conservera les volumes, tout en créant une nouvelle salle de concert. Enfin, la Fondation Luma, dont il achève la construction en 2018 à Arles, lui donne l'occasion de créer un nouveau type d'interaction entre création artistique et pédagogie, revenant ainsi aux démarches utopiques vécues dans le Los Angeles des années 1960.

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Année 2016 - 2017

L'architecture entre les arts et la ville : autour des itinéraires de Frank Gehry

7 juin 2017 : Entre science et musique : Le Stata Center et Disney Concert Hall

Résumé

Grand amateur de musique, Gehry a travaillé depuis longtemps avec des acousticiens, de Christopher Jaffe, rencontré dans les années 1960, à Yasuhisa Toyota, qui coopère avec lui depuis vingt ans. Au fil des années, il a forgé des amitiés solides avec des chefs d'orchestre tels que Pierre Boulez, Esa-Pekka Salonen, Michael Tilson Thomas, ou Simon Rattle.

Depuis le pavillon de musique Merriweather Post à Columbia, Maryland, celui de Concord, en Californie, et le Hollywood Bowl, il s'est attaché à concevoir des lieux hospitaliers pour la musique, et dont la sonorité est exemplaire, du Walt Disney Concert Hall longtemps retardé à la salle Pierre-Boulez de Berlin.

Une même attitude tendant à mettre en cause les types courants d'édifices se rencontre dans le champ de la recherche et de l'enseignement, dans lequel Gehry a su prendre le temps de repenser, au prix d'un dialogue attentif avec les utilisateurs futurs de ses bâtiments, les implications spatiales de leurs méthodes de travail et d'interaction. De Cambridge, Massachusetts, à Sydney, il a ainsi planté sur les campus des édifices frappants, dont le mode de conception et de fonctionnement mérite l'analyse.

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Année 2016 - 2017

L'architecture entre les arts et la ville : autour des itinéraires de Frank Gehry

31 mai 2017 : La tentation du gratte-ciel

Résumé

Gehry a attendu pratiquement trente ans avant de construire son premier gratte-ciel, celui de Spruce Street à New York, achevé en 2011 dont la silhouette répond à la fois aux piles du pont de Brooklyn et au Woolworth Building. Son projet initial sur ce thème remonte à 1981, avec sa proposition pour le centre des affaires de Kalamazoo, Michigan.

Entre ces deux moments, ses recherches ont porté à la fois sur la forme d'ensemble du gratte-ciel, sur son couronnement, et sur les espaces le raccordant à l'espace urbain, comme le montrent ses projets infructueux pour le concours du New York Times en 1981 et pour l'ensemble d'Atlantic Yards à Brooklyn.

L'agence de Gehry a eu l'occasion d'imaginer un grand nombre d'immeubles en hauteur, réinterprétant notamment la relation entre leur structure et leur enveloppe, comme le montrent des projets apparemment conventionnels, tel celui conçu pour l'Alexanderplatz de Berlin, ou plus provocants, comme ceux en cours de mise au point à Toronto.

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Année 2016 - 2017

L'architecture entre les arts et la ville : autour des itinéraires de Frank Gehry

24 mai 2017 : Le musée réinventé, de Vitra à Bilbao

Résumé

L'extraordinaire succès de Bilbao ne tarda pas à apporter à Gehry un grand nombre de commandes de musées ou de lieux d'exposition, le conduisant à explorer de nouvelles directions de recherches, plutôt que de réaliser des plagiats ou des pastiches de ses propres œuvres.

Ainsi fut-il conduit à réfléchir sur l'espace muséal, notamment celui des galeries d'exposition, et à repenser l'organisation de plusieurs institutions importantes, telles que l'Art Gallery of Ontario, à Toronto, ou le Museum of Fine Arts, à Philadelphie. Des concours infructueux, comme celui du Musée national des arts de Chine à Pékin, l'ont vu proposer des idées provocantes quant à la notion même de lieu monumental de culture.

À Paris, où il avait réalisé un American Center quelque peu timide dans son engagement avec la ville, la Fondation Louis Vuitton lui a donné l'occasion d'imaginer des espaces à la fois couverts et ouverts sur la ville.

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Année 2016 - 2017

L'architecture entre les arts et la ville : autour des itinéraires de Frank Gehry

17 mai 2017 : Vers le tournant numérique

Résumé

Avec l'étude de la très grande maison de Peter Lewis à Lindhurst, Ohio, qui l'occupa pendant pratiquement cinq ans, et les problèmes rencontrés pour la construction du Walt Disney Concert Hall de Los Angeles, dont le projet fut engagé en 1987, Gehry prit la mesure du potentiel des procédures numériques. Alors utilisées essentiellement pour la création d'images ou la conception des structures, elles devinrent un moyen de maîtriser la fabrication des composants des bâtiments et de les évaluer rationnellement, fussent-ils complexes et déroutant comme ceux de Gehry.

Sans pour autant modifier sa méthode de conception initiale, toujours fondée sur les croquis et les maquettes, Gehry put prendre le contrôle de toutes les phases de la production du bâtiment, grâce au logiciel CATIA, initialement conçu par les ingénieurs de Dassault pour la conception et la construction des avions. Pionnier des formes nouvelles, il devint ainsi un explorateur des nouvelles procédures, comme le musée Guggenheim de Bilbao le révéla au monde en 1997.

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Année 2016 - 2017

L'architecture entre les arts et la ville : autour des itinéraires de Frank Gehry

10 mai 2017 : Entre le mobilier et l'espace urbain, l'expérimentation en œuvre

Résumé

L'intérêt de Gehry pour le projet urbain fut dans une large mesure renforcé par l'apparition du postmodernisme, qui coïncida avec son invitation à la mémorable Biennale d'architecture de Venise de 1980. Un projet complexe tel celui de la Loyola Law School à Los Angeles révèle son intérêt pour les démarches d'Aldo Rossi et de James Stirling, alors que l'ensemble commercial Edgemar de Santa Monica répondrait plutôt par l'usage de procédés pittoresques au discours de Robert Venturi, tout en évoquant les théories urbaines de Camillo Sitte.

Si l'intérêt pour l'art éprouvé par Gehry trouve une expression en 1981 dans sa collaboration avec Richard Serra pour le projet Bridges, et dans une série de recherches communes avec Claes Oldenburg et Coosje van Bruggen, son exclusion du concours organisé pour la construction du Museum of Contemporary Art de Los Angeles fut un coup sévère, qui sera racheté par la suite avec la réalisation réussie du Temporary Contemporary.

À partir de ce moment, ses projets pour les musées s'amplifièrent, de l'extension de l'Aerospace Museum de Los Angeles à son premier bâtiment européen – le Vitra Design Museum de Weil/Rhein (respectivement 1984 et 1989).

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Année 2016 - 2017

L'architecture entre les arts et la ville : autour des itinéraires de Frank Gehry

3 mai 2017 : Iconoclasme : une maison et un centre commercial à Santa Monica

Résumé

Grâce aux contacts conservés avec les anciens de l'agence de Victor Gruen, Gehry établit dans les années 1960 des rapports durables avec le promoteur James Rouse, à l'origine d'une série de projets urbains innovants. Il construisit plusieurs bâtiments dans la ville nouvelle de Columbia, Maryland, avant de travailler pendant cinq ans à la conception du centre commercial Santa Monica Place, pensé comme un authentique ensemble urbain. Cette grande opération lui permit de poursuivre les recherches engagées pour les magasins Magnin à Costa Mesa et San José.

Dans la seconde moitié des années 1970, après avoir réalisé la maison-atelier de Ron Davis, Gehry commence à concevoir des projets d'habitations de plus en plus hardis, exploitant les ressources de l'ossature bois et décomposant les bâtiments en fragments autonomes ou articulés de façon flexible. Il abandonne également les matériaux de revêtement utilisés en Californie du Sud pour travailler avec des textures prosaïques de contreplaqué brut, de tôle ondulée et de grillage. En « déchirant », en quelque sorte, sa propre maison de Santa Monica, il parvint à acquérir une notoriété qui dépassa l'Amérique du Nord.

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Année 2016 - 2017

L'architecture entre les arts et la ville : autour des itinéraires de Frank Gehry

26 avril 2017 : La leçon des artistes, des ateliers au musée

Résumé

Depuis les années 1970, Gehry a souvent été qualifié d'« artiste parmi les architectes ». Mais sa relation avec l'art, les artistes, les galeries et les musées demande à être établie avec précision.

Tout en devenant proche des artistes de sa génération actifs à Los Angeles, notamment dans le cadre de la galerie Ferus, Gehry a très tôt établi des liens avec la scène new-yorkaise, rencontrant Jasper Johns et Robert Rauschenberg, et découvrant le minimalisme. À Los Angeles, ses amis les plus proches sont alors John Altoon, Ed Moses, Billy Al Bengston, Larry Bell et Edward Ruscha.

Dans le même temps, il est invité par le Los Angeles County Museum of Art, qui ouvre ses portes en 1965, à concevoir plusieurs expositions marquantes sur l'art japonais, la sculpture moderne, ou sur des contemporains comme Bengston.

Ainsi les artistes sont-ils devenus pour lui tout à la fois des familiers, des modèles de rôles et parfois des maîtres d'ouvrage. Le studio du graphiste Lou Danziger et la maison-atelier du peintre Ron Davis, qui marquent en 1972 un point d'inflexion déterminant dans sa démarche, cristallisent ces relations, tout comme le projet qu'il édifie pour Gemini GEL, pionnier des multiples d'artistes.

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Année 2016 - 2017

L'architecture entre les arts et la ville : autour des itinéraires de Frank Gehry

19 avril 2017 : Années d'apprentissage à Los Angeles et Paris

Résumé

La formation initiale de Frank Gehry s'opère à l'University of Southern California de Los Angeles et à Harvard University, puis lors d'un séjour déterminant à Paris, en 1960-1961. Au contact des architectes modernes de Californie du Sud, tels que Rudolf Schindler, le jeune homme découvre des modes de construction légers et inventifs. Dessinateur dans l'agence de Victor Gruen, l'inventeur des centres commerciaux américains, il s'y familiarise avec les enjeux urbains, qui le passionnent d'emblée, et y rencontre des architectes et des ingénieurs avec qui il ne cessera d'être en relation pendant des décennies. Il acquiert alors une bonne connaissance de l'œuvre de Frank Lloyd Wright et surtout de l'architecture japonaise, à laquelle il ne cessera de se référer dès ses premiers bâtiments, souvent fort modestes.

Avec la maison Steeves et l'immeuble d'appartements Hillcrest, il engage avec son associé Gregory Walsh une opération de subversion des types d'édifices dominants à Los Angeles.

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Année 2015 - 2016

L'architecture dans la France de Vichy, 1940-1944

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L'architecture dans la France de Vichy, 1940-1944

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Année 2013 - 2014

Architecture et politique en France au XXe siècle

Leçon inaugurale : Architecture, modernité, modernisation